ベートーヴェン ピアノ・ソナタ 第15番 ニ長調 作品28「田園」第1楽章：Allegro 3/4拍子 ニ長調
第2楽章：Andante 2/4拍子 ニ短調
第3楽章：Scherzo. Allegro vivace 3/4拍子 ニ長調
第4楽章：Rondo. Allegro, ma non troppo 6/8拍子 ニ長調
ヴィルヘルム・ケンプ：ピアノ
（1951年12月21日 ハノーヴァー,ベートーヴェンザール 録音 DG）
この冬一番の寒波という触れ込みに身構えた一週間でしたが、気温そのものはぎりぎり零度を下回ったくらいで済んでいました。灯油の消費もそれほどでもなく、これで終わりなほど甘くはないでしょう。自分が幼稚園くらいの頃見た子供向けの本に三十年後の世界を描いた絵がありました。地球が寒冷化し、石油も枯渇して暖房が簡単には使えない、吹雪の中で、市街地で倒れて助けを求める人が描かれていました。現代はその当時から五十年くらい経過しましたが逆に温暖化が心配されています。当時全盛期だった円谷プロの特撮作品、ウルトラＱ以降はyoutubeとかで出演者のご健在な様子が見られて嬉しいところですが、個人的にはリアルタイムで放送をみたのは「帰ってきたウルトラマン」とそれ以降の番組でした。それでもウルトラマンとウルトラセブンは再放送で何度もみて、LD等も購入していました。小学生の頃、特撮のマニアのような同級生が居て、特にウルトラマンの所作を真似していたのを思いだします。「制限時間3分の終わりに近づき、エネルギー残量を気にしつつ腹をくくって撃つスペシウム光線」、「格闘戦で優位にたち、光線無しで決着がつきそうな時、おもわぬ反撃をくらってのけ反る」等々、実際独特の所作、動作だったと改めて思います。
今回は、前回のヴァイオリン・ソナタ（シュナイダーハン旧）の頃にケンプがレコーディングしたベートーヴェンのピアノ・ソナタ全集から第15番「田園」です。この曲は交響曲とは違い、作曲者が田園と呼んだりしたのではなく、出版される時に名付けられました。かなり前に同じくモノラル録音のバックハウスの全集でこれを聴いた時は、全然田園という呼び名がふさわしくないと思えて、突き放されるような感じでした。クレンペラーの田園交響曲を初めて聴いた時もそうでしたが、どうも田園という言葉に過剰に反応、期待して、つい無防備に愛想のよい音楽を想像してしまいます。ケンプもバックハウスもキャリアにナチの陰がかかりますが、演奏は両極端、対照的とまでではなさそうです。
改めてケンプの旧全集（本当はSP録音もあるので単純に「旧」ではない）から田園ソナタを聴いてみると、ああこういう曲だったと思い出すのと同時に得も言われぬ心地よさで、ピアノ三重奏第1番やヴァイオリン・ソナタ第1番と同様に癒されます。癒されるというのもクセもので、ベートーヴェン作品を聴いてそれだけしかないのかと言われると困りますが、我々一般人はそれくらいでしょう。終楽章はそういう穏やかな感情だけでは収まらない、エロイカの予兆のような魅力も感じられます。ピアノ・ソナタ第15番は作品27の他の二曲、第13番、第14番と同じく1801年に作曲されました。ハイリゲンシュタットの遺書（1802年）の直前でした。
この冬一番の寒波という触れ込みに身構えた一週間でしたが、気温そのものはぎりぎり零度を下回ったくらいで済んでいました。灯油の消費もそれほどでもなく、これで終わりなほど甘くはないでしょう。自分が幼稚園くらいの頃見た子供向けの本に三十年後の世界を描いた絵がありました。地球が寒冷化し、石油も枯渇して暖房が簡単には使えない、吹雪の中で、市街地で倒れて助けを求める人が描かれていました。現代はその当時から五十年くらい経過しましたが逆に温暖化が心配されています。当時全盛期だった円谷プロの特撮作品、ウルトラＱ以降はyoutubeとかで出演者のご健在な様子が見られて嬉しいところですが、個人的にはリアルタイムで放送をみたのは「帰ってきたウルトラマン」とそれ以降の番組でした。それでもウルトラマンとウルトラセブンは再放送で何度もみて、LD等も購入していました。小学生の頃、特撮のマニアのような同級生が居て、特にウルトラマンの所作を真似していたのを思いだします。「制限時間3分の終わりに近づき、エネルギー残量を気にしつつ腹をくくって撃つスペシウム光線」、「格闘戦で優位にたち、光線無しで決着がつきそうな時、おもわぬ反撃をくらってのけ反る」等々、実際独特の所作、動作だったと改めて思います。今回は、前回のヴァイオリン・ソナタ（シュナイダーハン旧）の頃にケンプがレコーディングしたベートーヴェンのピアノ・ソナタ全集から第15番「田園」です。この曲は交響曲とは違い、作曲者が田園と呼んだりしたのではなく、出版される時に名付けられました。かなり前に同じくモノラル録音のバックハウスの全集でこれを聴いた時は、全然田園という呼び名がふさわしくないと思えて、突き放されるような感じでした。クレンペラーの田園交響曲を初めて聴いた時もそうでしたが、どうも田園という言葉に過剰に反応、期待して、つい無防備に愛想のよい音楽を想像してしまいます。ケンプもバックハウスもキャリアにナチの陰がかかりますが、演奏は両極端、対照的とまでではなさそうです。
改めてケンプの旧全集（本当はSP録音もあるので単純に「旧」ではない）から田園ソナタを聴いてみると、ああこういう曲だったと思い出すのと同時に得も言われぬ心地よさで、ピアノ三重奏第1番やヴァイオリン・ソナタ第1番と同様に癒されます。癒されるというのもクセもので、ベートーヴェン作品を聴いてそれだけしかないのかと言われると困りますが、我々一般人はそれくらいでしょう。終楽章はそういう穏やかな感情だけでは収まらない、エロイカの予兆のような魅力も感じられます。ピアノ・ソナタ第15番は作品27の他の二曲、第13番、第14番と同じく1801年に作曲されました。ハイリゲンシュタットの遺書（1802年）の直前でした。
ベートーヴェン作品ならケンプ（Wilhelm Kempff 1895年11月25日 - 1991年5月23日）とまで言われていたかどうか、この録音年は自分はまだ生まれていなかったので評判の程は実感していませんが、ケンプのレコードは後年も店頭でレコードをよく見た覚えはあります。K.宇野系の本ではケンプよりバックハウスと推奨されていて、カラヤン、ショルティら有名なアーティストが標的にされた論調があるので、そこからもケンプは定番的な人気があったことがうかがえます。ただ、ケンプの田園を聴いて親しむにつれて、何となくバックハウス推しの心情が理解できる気もしました。ケンプ、バックハウスはベートーヴェンのピアノ・ソナタならステレオ録音の再録音の方が有名ですが、それは後回しにします。
